La apuesta cómica sigue siendo la carta más fuerte y recurrida dentro del cine dominicano. Las intenciones se disputan en crear un ambiente comercial favorable para el retorno de una inversión en un mercado poco estimulado para lograr estos propósitos.

El comediante y músico Luisito Martí se aboca esta vez a lograr un producto fílmico que se concentre en la realidad de nuestro contexto y en los anteriores productos dende él ha jugado un papel protagónico para su éxito.

Después de haber experimentado su astucia histriónica con el personaje de Balbuena en los dos episodios para el cine de "Nueba Yol", Martí busca su propio escenario para integrar varios personajes de su catálogo artístico.
"Los locos también piensan" ha sido su apuesta para el 2005 después de una larga búsqueda temática que dejara satisfecho a su productor Francisco Pollock, un arriesgado inversionista que fue capaz de poner su empeño en "Para vivir o morir" (1996), aquel malogrado proyecto fílmico que alejó las ganas de otros inversionistas de concretar una industria cinematográfica nacional. Pero los buenos tiempos y estímulos alentaron esos deseos y pusieron pie en marcha para lograr un producto que se entendiera en el círculo dominicano sin ninguna dificultad argumental.

"Los locos también piensan" parte de una idea de Luisito Martí y su hijo Robert Luis, que viene a ilustrar varios años de experiencia en la zona televisiva cuando ambos compartían responsabilidad en los menesteres del programa semanal de humor. Es la historia de Filomeno, un soñador dramaturgo que es despedido de su labor en el teatro. Con algunos problemas mentales, este personaje se refugia en su espacio sin la menor posibilidad de relacionarse con el mundo exterior, hasta que llega su primo Balbuena y logra que le muestre un guión cinematográfico con la posibilidad de ser llevado al cine.

Cuando Balbuena intenta llevar el guión a una productora y su director rechaza esta historia, este momento impulsa el filme hacia una serie de acontecimientos que determina la posición de sus personajes dentro de un plano humorístico y de acción, iniciando un robo bancario a través de una astuta maquinación y una investigación policial.

Martí se esfuerza para plasmar su idea a través de tres personajes de su autoría: Balbuena, Filomeno y Casimiro, quienes integran un cuadro equitativo que permite a la historia transcurrir con sus pausas adecuadas, aunque transitando por algunas lagunas narrativas que simplifican este producto a una mecánica pasajera de la hilaridad.
El comediante resuelve muy bien sus personajes, aunque la forma orgánica de la representación de Filomeno le resta mucho en su concepción como carácter creíble, convirtiéndose en una máscara sin definición ni acento.

La dirección de Humberto -Che- Castellanos quedó reducida a cumplir con el mandato de un guión que focaliza más la acción de Martí que el juego mismo del relato. Pero debemos reconocer que su resolución cinematográfica queda evidenciada por un muy buen uso de los planos, ritmo y función narrativa.

Castellanos toma las riendas de un filme que determina en sí un apunte más en su carrera como profesional. Después de tener sus primeras experiencias en cintas dominicanas como "Un pasaje de ida", "Nueba Yol I", "Nueba Yol III" y con la formación técnica en el área de la televisión y publicidad, este cineasta trata de defender un espacio y un relato que pudo ser más acogedor para él en términos de dirección.

La importancia de este producto es que su productor Francisco Pollock, quien aportó para este filme un presupuesto de 30 millones de pesos, ha sostenido un apoyo certero a la industria nativa y ha hecho que "Los locos también piensan" sea la puntualización definitiva de un contexto criollo que sigue avanzando a pesar de no tener un norte definido, pero sabemos que las ganas por hacer cine continuarán para beneficio de todos.Un elenco dominicano compuesto por Felipe Polanco, Iván García, Celinés Toribio, José Guillermo Cortines, Franklin Dominguez, Mario Lebrón y Máximo Martínez, intenta reflejar las contradicciones de un guión con profundas revelaciones del encierro argumental que sufre el cine dominicano. La comedia en este sentido se manifiesta por una razón a la que quizás no es necesario buscarle explicaciones más allá del entendimiento colectivo.

Martí aporta esta vez una idea inacabada, pero a la vez reflexiva que nos ayudará a comprender, dentro de unos años más de evolución mercadológica y artística, las raíces de la idiosincrasia de un país con problemas de aprendizaje cultural y de lo que todavía tenemos que alcanzar y conocer de este arte popular.

FÉLIX MANUEL LORA